一個國家的誕生
本文介紹的是1915年电影。關於2016年美国电影，請見「一个国家的诞生 (2016年电影)」。| 一個國家的誕生 | |
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 戲院海報 | |
| 基本资料 | |
| 导演 | D·W·格里菲思 |
| 监制 | D·W·格里菲思 |
| 编剧 | 小T·F·狄克森 法蘭克·伍茲 D·W·格里菲斯 |
| 主演 | 莉蓮·吉許 亨利·沃爾索 梅·馬素 |
| 配乐 | 約瑟夫·卡爾·布列爾 |
| 摄影 | G·W·比澤 |
| 剪辑 | D·W·格里菲思 約瑟夫·赫納貝瑞 詹姆士·史密斯 蘿絲·史密斯 拉烏爾·沃爾什 |
| 片长 | 190分鐘 （幀率每秒16） |
| 产地 | 美國 |
| 语言 | 默片 英語標題 |
| 上映及发行 | |
| 上映日期 | 1915年2月8日 （洛杉磯） |
| 发行商 | 紀元電影公司 |
| 预算 | $110,000 估計值。 |
播放媒体The Birth of a Nation
《一個國家的誕生》（英语：The Birth of a Nation），又名《同族人》（The Clansman）《重見光明》(1923年上海放映時譯名)，是美國電影史上最有影響力、也最具爭議性的電影之一，也因為電影播放時間長達三小時，成為有史以來，世上首部具有巨大社會影響的電影作品。
此片由戴维·沃克·格里菲思執導，情節設定在南北戰爭期間及戰後，於1915年2月8日首映。由於拍攝手法的創新，以及因為對白人優越主義的提倡和對三K黨的美化所引起的爭議性，使得此片在電影史上有着重要的地位。《一個國家的誕生》的劇本是改編自湯瑪士·狄克森將三K黨描寫成英雄的小說和舞台劇《同族人》。
目录
1 劇情概要
2 對原著的改編
3 製片過程
4 種族主義
4.1 政治意識形態
4.2 回應
5 對電影史的重要性
6 演員陣容
7 續集
8 脚注
9 参考文献
10 外部連結
劇情概要
此片最初是以一個中場休息分為前後兩部份的。故事的前半段描述內戰前的美國，從兩個家族的並排對照切入：
- 北方的史東曼家族（Stonemans）：包括主張廢奴的眾議員奧斯汀·史東曼，原型是重建時期眾議員泰迪爾斯·史蒂文斯（Thaddeus Stevens）、他的兩個兒子以及女兒愛茜（Elsie），
- 南方的卡梅隆家族（Camerons）：有兩個女兒，瑪格麗特（Margaret）和芙蘿拉（Flora）、三個兒子，最有名的是班（Ben）。
史東曼家的男孩們到南卡羅萊納的卡梅隆莊園去拜訪卡梅隆一家，那兒是老南方（Old South）的頂點，也是老南方所代表的一切最繁華的時代。史東曼的大兒子和瑪格麗特·卡梅隆墜入情網，班·卡梅隆也望着愛茜·史東曼的畫像如癡如醉。南北戰爭爆發時，這兩家的每一個男孩各自加入了己方的軍隊。一支由白人軍官帶領的黑人民兵洗劫了卡梅隆莊園，並且企圖強暴卡梅隆家的每一個女眷，但邦聯軍隊擊潰這些民兵，拯救了她們。同時，史東曼最小的兒子和卡梅隆家的兩個男孩都戰死沙場；班·卡梅隆也在一場英勇的戰鬥中負傷，這一戰使他贏得了「小上校」（the Little Colonel）的綽號，這也成为了在之后的情节中影片對他的稱呼。小上校被送進一所北軍的醫院，在那兒和擔任護士的愛茜重逢。戰爭結束，亞伯拉罕·林肯在福特戲院（Ford's Theater）遭到暗殺，則使奧斯汀·史東曼及其他激進派眾議員得以透過重建「懲罰」南方的脫離聯邦。
芙蘿拉試圖逃離格斯的追逐。
後半段則開始敘述重建時期。史東曼和他的黑白混血門徒塞拉斯·林奇（Silas Lynch）來到南卡羅萊納，親自實行他們透過選舉作票（election fraud）加強南方黑人力量的計畫。同時，班受到白人小孩裝鬼嚇跑黑人小孩的啟發，想出了一個試圖扭轉南方白人明顯失勢狀態的計畫，那就是組織三K黨，儘管他成為三K黨一員的事實激怒了愛茜。
隨後，一個性格兇殘，圖謀佔有白種女人的前奴隸格斯（Gus）粗野地向芙蘿拉求婚。她逃進森林，格斯緊追不捨；最後，在斷崖邊上無路可逃的芙蘿拉跳崖自盡，以免自己遭到強暴。三K黨的反應則是追捕格斯，將他私刑處死，並把他的屍體放在副州長塞拉斯·林奇的門前。林奇隨即展開報復，下令取締三K黨，卡梅隆一家逃過黑人民兵的追捕，躲進兩名前聯邦士兵所住的一間小屋；根據字幕，兩人同意幫助他們過去的南方敵人捍衛他們的「雅利安人的天賦權利」（Aryan birthright）。
這時，在奧斯汀·史東曼離開之後，林奇試圖逼迫愛茜嫁給他。喬裝打扮的三K黨人發現了她的處境，趕緊到別處求救兵。此時勢力達到極盛的三K黨騎着馬回來解救她，並且把握機會將所有黑人逐出他們的住所。而在此同時，林奇的民兵開始圍攻卡梅隆一家藏身的小屋，但三K黨人又一次及時拯救他們。大獲全勝的三K黨人上街遊行慶祝，鏡頭隨即跳到下一次大選，三K黨成功地將所有黑人剝奪公民權。電影的結局是雙重大團圓，菲爾·史東曼和瑪格麗特·卡梅隆，以及班·卡梅隆和愛茜·史東曼兩對佳偶終成眷屬。最後一幕顯示，遭受神話般的戰神壓迫的大眾，突然發現自己在耶穌基督的聖像下重獲平靜；最後一行字幕更是極盡華麗地呼籲：「我們難道不敢夢想一個不再由殘忍戰神統治的黃金時代，取而代之的是和平之城（City of Peace）裡安坐於友愛殿堂（Hall of Brotherly Love）的仁慈君王。」
對原著的改編
全片是以湯瑪士·狄克森的兩部小說《同族人》和《美洲豹的斑點》（The Leopard's Spots）為藍本。二月在洛杉磯克魯恩會堂（Clune's Auditorium）首映的片名仍是《同族人》，但由於作者湯瑪士·狄克森的建議，三週後（3月3日）在紐約時代廣場的自由劇院（Liberty Theater）正式舉行東岸首映時，片名也隨之更改。[來源請求]
片名自「同族人」改為「一個國家的誕生」，反映了格里菲斯的信念：在南北戰爭前，美國只是一個由彼此敵對的各州所組成的鬆散聯合體，北方戰勝了南方分離的各州，則最終將聯邦各州結合於同一個國家權威之下。[1]然而，三K黨即使到了今日也以保衛「白人女性」的「隱形帝國」和「隱形國家」自命，因此也有些人將片名解釋為「一個隱形國家的誕生」（The Birth of the Invisible Nation）。
製片過程
戴着頭罩的三K黨人抓住了格斯。電影製片者將這名黑人形容為「一個叛徒，提包客所傳播的邪惡教條之產物。」
格里菲斯同意付給狄克森一萬美元，以購買其劇本《同族人》的版權，但金錢卻不敷使用，只能支付最初選擇權的2,500美元。為了抵償欠款，他同意給予狄克森電影紅利的百分之二十五。狄克森勉強接受，但電影史無前例的成功卻讓他一夜致富：狄克森的收益在當時創下了原作者自電影獲得的最高總額，多達數百萬美元。
格里菲斯的預算從四萬美元開始，但這部電影最終花了他十一萬美元[來源請求]（相當於2007年的220萬美元）[2]。結果，格里菲斯不得不一再為電影尋找新的資金來源。該片二美元的票價（相當於2007年的40美元）[2]創史上新高，但它一直是有史以來最賺錢的電影，直到《白雪公主和七個小矮人》在1937年取而代之。
西點軍校的工兵為南北戰爭戰鬥場景提供技術指導，同時為格里菲斯帶來片中使用的大量火砲。[3]
此片於1915年2月8日在洛杉磯市中心的克魯恩會堂首映。
種族主義
政治意識形態
伍德羅·威爾遜的《美國人民史》（History of The American People）被引述於「國家的誕生」之中。
此片由於對歷史的詮釋角度而倍受爭議。休士頓大學電影史學者史蒂芬·敏茲（Steven Mintz）將此片傳達的訊息概述如下：重建是一場大災難，黑人永遠不可能平等整合於白人社會之中，三K黨的暴力行為則被合理化為重建正直政府的行動。[4]此片將內戰後的南方描繪成因為南方的敵人（廢奴主義者、黑白混血兒、和來自北方的提包共和黨政客）操縱黑人對抗南方白人而岌岌可危，並暗示三K黨是重建秩序的一方。這也是當時美國白人歷史學者幾乎一面倒的看法，其中以唐寧學派最具代表性，但它也受到W·E·B·杜波依斯及同時其他黑人歷史學者的強烈批判，而唐寧學派對這些人完全不予理會。某些學者甚至到第二次世界大戰結束還堅持這個觀點，例如E·梅頓·寇特（E. Merton Coulter）的《重建下的南方》（The South Under Reconstruction，1947年）；直到1950和60年代的民權運動，才能讓新一代史家（如艾瑞克·方納（Eric Foner））重新思考重建時期，對那個時代產生不同的看法。[來源請求]
此片的許多內容在今天的觀眾看來，似乎都是駭人聽聞的種族主義：片中的黑人色瞇瞇地尾隨着白種女人，黑人議員則在議事進行中大啖雞肉，還把鞋子脫掉。儘管此片用了幾位黑人演員飾演次要角色，但絕大多數的黑人或混血兒角色，都是由黑臉扮裝（blackface）的白人演員飾演。這是好萊塢當時的流行風尚，因為任何一個和白人女演員近距離接觸的角色，都必須要由白人男性飾演[來源請求] （例如卡梅隆家的女僕不僅是白人，而且明顯是男性）。
其中一段插卡字幕（intertitle）宣稱，接下來的場景來自於一幀州議會的真實照片；但這段字幕事實上被安插在一個空無一人的法庭場景，而後隨場景淡出，開始上演黑人的譁眾取寵鬧劇。這被認為是格里菲斯的掩飾手法；他實際上是以空無一人的法院照片作為場景來源，但卻以字幕的說法誤導觀眾。
回應
儘管此片獲利豐厚，也獲得一些白人影評及廣大白人影迷的喜愛，卻也從上映開始就遭受黑人的強烈抗議。電影在各地的首映廣受新近成立的全國有色人種促進協會抗議。[1]格里菲斯說，嚴厲的批判令他感到意外。[來源請求]
《一個國家的誕生》所表述的政見，使它一上映就引發對立。波士頓、費城及其他大城市都發生暴動，而芝加哥、俄亥俄州、丹佛、匹茲堡、聖路易、堪薩斯城和明尼阿波利斯則禁止此片上映。據傳，這部電影創造了一個鼓勵白人幫派攻擊黑人的氛圍。在印地安納州的拉法葉，一名白人在看完此片之後殺害了一個黑人青少年。[5]
原著劇本《同族人》的作者湯瑪士·狄克森曾是威爾遜總統的同班同學。狄克森在白宮為總統、部會首長和他們的家人安排了一次放映。據報導，威爾遜對電影的評語是「宛如以閃電刻劃歷史。我唯一的遺憾是，這一切竟是如此真實。」亞瑟·林克（Arthur Link）在《威爾遜：新自由》（Wilson: The New Freedom）一書中則引用威爾遜機要秘書約瑟夫·塔默提（Joseph Tumulty）的證言，否認威爾遜說過這些話，並宣稱「總統在放映之前對這部劇本的性質一無所知，並且從未對它表示讚許」。[6]這個在報章雜誌上一再重複出現的錯誤引述，顯然出自狄克森本人，他為了宣傳這部電影幾乎不擇手段，甚至以「聯邦政府認可」的名目進行推銷。然而，在此片引發的爭議擴大之後，威爾遜卻在私人通信中表示不贊成這一「不幸的產品」。[7]
幾位獨立的黑人製作者則發表了埃米特·史考特（Emmett J. Scott）導演的《一個種族的誕生》（The Birth of a Race，1919年），以回應《一個國家的誕生》。這部描繪黑人正面形象的影片慘遭白人影評痛批，但黑人影評，以及前往種族隔離戲院觀賞的影迷們卻讚不絕口。[來源請求]身兼導演、製片人和作家三者的奧斯卡·米修（Oscar Michaeux）也以《在我們的家門裡》（Within Our Gates，1919年）回應《一個國家的誕生》，並以一個好色的白人侵犯黑人女性的情節，逆轉了格里菲斯片中的一個關鍵場景。
《一個國家的誕生》也和三K黨的復活密不可分，它在長期銷聲匿跡之後，於此片上映的同一年重振旗鼓；它還影響北方對於南方輿論的轉變。[來源請求] 即使已經過了半世紀，親邦聯的理想主義仍在南方流傳，並對國家意識形態的統一造成阻礙。[來源請求] 直到1970年代，三K黨仍將此片用作招募新兵的工具。
即使在上映將近一世紀之後，此片仍然充滿爭議性。2000年2月22日，《洛杉磯時報》編輯克勞蒂亞·考克爾（Claudia Kolker）在一篇名為《歷史學家正視國家血腥過往時的痛苦呈現》（A Painful Present as Historians Confront a Nation's Bloody Past）的報導中寫道：
一戰結束既帶來了經濟危機，也引發了一場影響遍及少數族群和工會團體的恐共熱潮。就在三年之前，死去多時的三K黨則在電影《一個國家的誕生》幫助下借屍還魂。[8]
對電影史的重要性
此片於1915年問世，由於確立了劇情長片（feature-length film，長度超過60分鐘的電影皆屬之）的未來發展，同時落實了電影語言的運用而為人稱道。
它是當時收益最高的電影，據現有的謝巴德版（Shepard version）DVD封面所述，此片的門票收入超過一千萬美元（相當於2007年的兩億美元）[2]。
1992年，美國國會圖書館認為此片具有「文化上的重要性」（culturally significant），並選入美國國家電影保護局典藏。
美國電影學會曾分別在1998年、2007年評選百年百大電影、百年百大電影（10週年版）（AFI's 100 Years... 100 Movies （10th Anniversary Edition））。此片曾列在1998年的百年百大電影名單第44名，但是在新版退出前一百名之外。
儘管劇情充滿爭議，此片還是受到許多影評人的讚許。羅傑·艾伯特即表示：「《一個國家的誕生》並不因為主張邪惡而成為爛片。如同莱尼·里芬斯塔尔的《意志的勝利》，它是一部為邪惡申辯的偉大電影。瞭解它如何為邪惡辯護，不僅是學到更多對電影的知識，更能使我們對邪惡多了解一些。」[9]
電影史學者喬納森·萊柏（Jonathan Lapper）的看法正好相反，他主張此片不應該再被視為經典名作。他在《一個國家的迷思》（The Myth of a Nation）這篇文章中寫道：「大多數影評人（業已）對這部電影形成了一種延續至今的反應模式：讚美該片的技巧、譴責該片的內容、讓技術這張王牌壓倒內容，最後宣布它是傑作。」但他認為，將電影的內容和技術二分是偽善的作法。
肯塔基州奧爾德姆郡的官方網站，將出身該郡的D·W·格里菲斯列為知名人物，並以此片作為他最偉大的成就。[10]
演員陣容
瑪麗·奧爾登（Mary Alden）
艾爾瑪·克里夫頓（Elmer Clifton）
羅伯·齊克（Robert Cheek）
米麗亞姆·庫柏（Miriam Cooper）
約瑟芬·克羅韋爾（Josephine Crowell）
凱文·弗拉文（Kevin Flavin）
華特·朗（Walter Long）
山姆·德·格萊西（Sam de Grasse）
桃樂絲·吉許（Dorothy Gish）- 莉蓮·吉許
羅伯·哈倫（Robert Harron）
梅·馬素（Mae Marsh）
華萊士·瑞德（Wallace Reid）
斯波蒂斯伍德·艾特肯（Spottiswoode Aitken）
阿爾瑪·魯本斯（Alma Rubens）
蘇泰文女士（Madame Sul-Te-Wan）
亨利·沃爾索（Henry B. Walthall）
約瑟夫·赫納貝瑞（Joseph Henabery）
蒙蒂·布魯（Monte Blue）
拉烏爾·沃爾什（Raoul Walsh）
唐納·克里斯普（Donald Crisp）
吉布森·高蘭德（Gibson Gowland）
尤金·佩里特（Eugene Pallette）
艾爾摩·林肯（Elmo Lincoln）- 約翰·福特
維奧萊特·威爾基（Violet Wilkey）[11]
續集
此片的續集於一年後（1916年）上映，名為《一个国家的衰亡》。該片由湯瑪士·狄克森執導，片名取自他的同名小說。電影分為三幕，還有一段開場白。[2]這部續集咸認已亡佚。
脚注
^ Russell Merritt, "Dixon, Griffith, and the Southern Legend." Cinema Journal, Vol. 12, No. 1. (Autumn, 1972).
^ 2.02.12.2 消費者物價指數計算表 互联网档案馆的存檔，存档日期2007-05-09.取自明尼亞波利斯聯邦儲備銀行網站。
^ Seelye, Katharine Q. "When Hollywood's Big Guns Come Right From the Source." The New York Times, 10 June 2002.
^ 存档副本. [2006-03-20]. （原始内容存档于2005-12-12）.
^ http://www.pbs.org/wnet/jimcrow/stories_events_birth.html
^ Letter from J. M. Tumulty, secretary to President Wilson, to the Boston branch of the NAACP, quoted in Link, Wilson.
^ Woodrow Wilson to Joseph P. Tumulty, April 28, 1915 in Wilson, Papers, 33:86.
^ A Painful Present as Historians Confront a Nation's Bloody Past
^ The Birth of a Nation :: rogerebert.com :: Great Movies
^ Cinema Styles: Director's Commentary: Myth of a Nation 互联网档案馆的存檔，存档日期2007-12-28.
^ Filmography at The New York Times Movies
参考文献
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- Addams, Jane, in Crisis: A Record of Darker Races, X (May 1915), 19, 41, and (June 1915), 88.
- Brodie, Fawn M. Thaddeus Stevens, Scourge of the South (New York, 1959) p. 86-93. 糾正狄克森在此片中對於史蒂文斯種族觀點，以及他和女管家之間關係的錯誤表述。
- Chalmers, David M. Hooded Americanism: The History of the Ku Klux Klan (New York: 1965) p. 30
- Cook, Raymond Allen. Fire from the Flint: The Amazing Careers of Thomas Dixon (Winston-Salem, N.C., 1968).
- Franklin, John Hope, "Propaganda as History" pp. 10-23 in Race and History: Selected Essays 1938-1988 (Louisiana State University Press: 1989); first published in The Massachusetts Review 1979. 敘述小說《同族人》與此片的發展史。
- Franklin, John Hope, Reconstruction After the Civil War, (Chicago, 1961) p. 5-7
- Korngold, Ralph, Thaddeus Stevens. A Being Darkly Wise and Rudely Great (New York: 1955) pp. 72-76. 糾正狄克森對於史蒂文斯種族觀點，以及他和女管家之間關係的錯誤描繪。
- Leab, Daniel J., From Sambo to Superspade, (Boston, 1975) p. 23-39
New York Times, roundup of reviews of this film, March 7, 1915.
The New Republica, II (March 20, 1915), 185- Simkins, Francis B., "New Viewpoints of Southern Reconstruction," Journal of Southern History, V (February, 1939), pp. 49-61.
- Williamson, Joel, After Slavery: The Negro in South Carolina During Reconstruction (Chapel Hill, 1965)。该書糾正狄克森在其小說、劇本及電影中對於重建時期的不實報導。
- Addams, Jane, in Crisis: A Record of Darker Races, X (May 1915), 19, 41, and (June 1915), 88.
外部連結
 | 维基共享资源中相关的多媒体资源：一個國家的誕生 |
互联网电影数据库（IMDb）上《一個國家的誕生 》的资料（英文）
TCM电影资料库上《一个国家的诞生》的资料（英文）
Rebirth of a Nation - D.J. Spooky的混製版（需flash播放器支持）- 對於此片的詳盡敘述
"Art (and History) by Lightning Flash": The Birth of a Nation以及黑人的抗議
The Birth of a Nation在羅傑·伊伯特的偉大電影片單上
The Birth of a Nation見於filmsite.，该網站為經典電影提供易於理解的概述
The Myth of a Nation喬納森·萊柏發表於Cinema Styles網站
Watch the full movie在Google Video上
Souvenir Guide for The Birth of a Nation，由Portal to Texas History主持
